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一、以花木为园林主题、主景，表达理想和追求

园林花木随着时间的推移，四季更迭，不断变化着自己的大小、形象、色彩，形成丰富的季相景观，赋园林以视觉、嗅觉与听觉等诸方面的美感。凭借花木创造出生机盎然的“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的自然美境界(生境)；通过花木的艺术配置，融入造园家的笔触和个人的风格，创造出艺术美的境界(画境)；将花木“人格化”进而表达人的理想、品格、抱负、追求的理想美境界(意境)，并通过三境相互渗透、情景交融，取得突出的艺术感染力。

二、花木配置循画理，重姿态，讲究诗情画意

选择和栽植花木重姿态，重“品格”，构图严格遵循国画原理。主张疏密有致，高下有情。“山头不得重犯，树头切莫两齐”(五代·荆浩)。“二株一丛，必有一俯一仰，一欹一直，一向左，一向右”，“四株一丛，三株相邻，一株稍离”(明·龚贤)，如植梅“以曲为美，直则无姿，以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态”，讲究“疏影横斜”。石罅种草，陡壁悬藤，起到同山水画点苔一样的作用。

三、花木审美多元化，追求综合艺术效果

园林不单纯是一种视觉艺术，对园林的审美还涉及到听觉、嗅觉等感官。春夏秋冬等时令变化，雨雪阴晴等气候变化，都会改变园林空间的意境并深深地影响到人的感受，而这些因素往往又都是借花木为媒介而间接地发挥作用的。花木配置“因其质之高下，随其花之时候，配其色之深浅，多方巧搭”使有四时不谢之花。

四、赋花木以人格，创造出独特的意境

园林通过对花木形象、习性的观赏、认识，赋予花木某种性情、个性，并由此派生出它们的具体运用。如梅、兰、竹、菊喻为“四君子”；荷花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，松、竹、梅傲霜迎雪，屹然挺立为“岁寒三友”，兰，“空谷幽香，孤芳自赏”；竹“未出土时光有节，纵凌云处也虚心”；其他如榉树中举，石榴多子，牡丹富贵，红豆相思，萱草忘忧、玉兰高洁等等，这些赋予人格化和象征性的花木，在江园林中这样的配置模式可以表达人们的理想和人生追求，带有浓厚的民族审美色彩，丰富和加深了人们对园林的审美层次，使园林景观进入了艺术美与理想美的境界，大大增加了艺术魅力。

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