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晋胡泰斗刘柱伴奏艺术特点

段成明

年省委，省政府决定成立省国营晋剧团,文化局委派张沛、苗雨稚、程联考、方冰和我组成筹备领导组，对当时在太原演出的几个私营剧团进行摸底，调查。我们发现以琴师刘柱为首的晋声剧团乐队内部团结，演奏员技术水平较高，乐队演员配合和谐的几个特点。国营剧团成立后，领导又安排我和刘柱负责乐队的建设工作。从年至6年的三年中,我俩为张沛、沈毅改编的《白蛇传》，方冰改编的《秦香莲》，王易风创作的《石达开》，洛林改编的《玉堂春》以及移植外来剧目《猎虎记》、《荔子记》、《挑女婿》、《三不愿意》等八部戏进行了音乐唱腔设计。合作的过程中，我感觉刘柱不但是晋胡演奏艺术家，而且还是一位晋剧音乐唱腔的革新派。

记得国营剧团成立的第二天(年8月2日)，刘柱向我如饥似渴地提出了扫谱盲问题，在他的提议带头下，经过了三个月的紧张学习，全乐队由原来的全谱盲，变成了山西戏曲剧团第一个无谱盲乐队，在学习中他本人表现尤为突出，不但能达到熟读乐谱的知识，而且还能把工尺谱释成简谱，并用简谱记录各种演员的唱腔，他老伴告我说:“我家刘柱睡觉做梦唱照念的都是多、来、米、法、发”(即)。

刘柱的第二个特点是不断创新。我多次看过原晋声剧团演出的《双蝴蝶》，《楼台会》一场中，在当时来讲，演员的唱腔和乐队的伴奏;确已达到了炉火纯青的境地，当扮演祝英台的筱桂芬怀着激动的心绪唱了一句二性“劝梁兄你在病中多通信，以免小妹常挂心”之时，刘柱在乐队过门中创新了一句二性《苦相思》，他用原4/4的慢板“苦相思”，旋律改为2/4拍的快板节拍，把四分音符改为三十二分音符，每场演出凡到此处，台下观众专为乐队伴奏拍手叫好。在《白蛇传》一剧中，白娘子分娩一场戏，他为了衬托许仙，青儿的喜悦心情，将晋剧曲牌“春天歌尾子”由慢板转为快板，加上他用碎弓法演奏，同样博得了观众的赞美。

刘柱的第三个特点是在乐队组合上勇于吸收新的血液。自古以来晋剧乐队是四大件组合，国营剧团成立后，刘柱多次提出增加新乐器，开始增加了小提琴，他很高兴，每场演出他把小提琴的座位紧靠胡胡。后又增加了大提琴、大三弦、长笛。5年排王易风同志的新编历史剧《石达开》时，又加上单簧管、双簧管、拉管、贝司等，受到了领导的多次表扬和同行们的鼓励，因为在当时那样的条件下，确实是晋剧乐队改革的一大突破。

刘柱的第四个特点是宣传鼓励同行们的创新。过去各行业中有一句口头语叫“卖白面见不得卖石灰的”，可刘柱不是这种人。记得4年排方冰同志改编的《秦香莲》时，在“琵琶记”一场戏中方冰用夹板，二性旋律吸收曲艺演奏的唱法，设计了一段唱腔，刘柱是认真按曲谱演奏。6年排寒声、张万一创作的现代戏《漳河湾)时，我按寒声同志的要求，设计了一段“平板”，“夹板”男女声二重唱和“二性"男女声对唱。刘柱看完彩排后，第一个发言称赞。年青年团排《梵王宫》，我和名演员牛桂英、老艺人申兆康组合。根据王爱爱的嗓音和演唱特点，在“采桑”一段唱的行腔中，增加了两个点的高音“i”，在夹板转二性时，运用了祁太秧哥行腔旋律，并结合晋剧花腔十三嗨的特点，创编设计了新的转板形式。当时有个别人向我提出了“上下不对称，是三条腿的橙子”批评意见。刘柱听完王爱爱清唱后，拉住我的手，激励地说:“成明，改得好”，给晋剧唱腔设计发展创造出了一条新路，不管三条腿四条腿，只要剧情需要、演员爱唱、观众爱听，咱们就走到底”。

刘柱的第五个特点是培养新生力量，经他亲手培养的晋胡演秦家，遍及山西、陕西、内蒙、河北，他教的学生第一思想品德好，第二演奏技术高。

自我转入影视圈二十多年来，不断听老朋友们讲到刘柱在晋剧音乐唱腔改革中的学新、用新、创新、赞新，培养新生力量的成就。