相传汉代闽越国有一男子被强征戍边，其妻终日望归。后同去者归，惟其夫未返，妻念更切，终日立于村前道口树下，朝盼暮望，哭断柔肠，泣血而死。树上忽结荚果，其籽半红半黑，晶莹鲜艳，人们视为贞妻挚妇的血泪凝成，称为“红豆”，又叫“相思子”。

《相思》

唐代：王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

这是一首久负盛名的借咏物而寄相思的诗，是眷怀友人之作。全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。

《南歌子》

唐代：温庭筠

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

这首词最精粹之笔，在于后二句以相思子（红豆）为喻，寄托女子的挚爱深情。词中大量使用谐音双关修辞法，更显独标一格，别有情致，使人透过字面的意思，通过那些音同或音近的“别字”，去细细品味那双关语中底层的无尽的意蕴。

《酒泉子·罗带惹香》

唐代：温庭筠

罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。

一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿杨浓，芳草歇，柳花狂。

这首词写女子的相思离别之情，是一首伤春怀人之词。词作一反先写景后抒情的通例，上片可以说是直赋别情，下片却转入景语，写眼前景，以景托情。词旨哀怨，色泽朦胧，语言精妙，意境深沉。

《生查子·新月曲如眉》

五代：牛希济

新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。

终日劈桃穰，仁在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。

此词上片以“传情入景”之笔，抒发男女间的相思之苦，下片为上片之顺延，并将情感相对落到了实处，词中流露着的、是充满希冀的向上的基凋。尤其在艺术上的一个显著特色，就是极其自然地运用了南北朝民歌中的吴歌“子夜体”，以下句释上句，托物抒情，妍词妙喻，深得六朝短歌遗意。

《天仙子·柳色披衫金缕凤》

五代：和凝

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？

这首词是咏天台山神女之事。第一句写仙女的穿着。第二句写她玩赏红豆以寄相思之情。第三句写其面部表情。四、五句写她身居仙境，而梦人间。结句表明仙女的孤凄，春愁无人与共。语言含蓄，情在词中。

《贺明朝·忆昔花间相见后》

五代：欧阳炯

忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。

碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。

此词是写女子思念男子。上片“忆昔”直贯到“巧传心事”，追忆花间定情。下片第一层是睹罗衣上的对对鸳鸯而怀念情人，第二层从反面表达女主人公对男子的忠贞爱情，虽青春不常，但为他憔悴，也不后悔。

《南乡子·烟暖雨初收》

清代：纳兰性德

烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。

人去似春休，卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。

这是一首抒写离愁别绪的词作，上片追忆往昔，下片则描写别后幽情。淡淡的白描，平实如话，真实地传递出女主人公在爱人即将远行时内心中所表露出的愁苦之情，读后别有一番韵昧。

《浣溪沙·莲漏三声烛半条》

清代：纳兰性德

莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。那将红豆记无聊。

春色已看浓似酒，归期安得信如潮。离魂入夜倩谁招。

春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。

《红豆词四首·其一》

清代：王国维

南国秋深可奈何，

手持红豆几摩挲。

累累本是无情物，

谁把闲愁付与他。

以红豆喻情思，显系作者出行在外时，抚摸手中的红豆，忆念赠其相思豆的闺中人而作。

作者手抚红豆捺不下心头的相思，世上一切外物，均可寄托或表征人类的情感，也只有敏感而多情的人，才能够体验到浪漫的情韵。

《红豆曲》

清代：曹雪芹

滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金莼噎满喉；照不见菱花镜里形容瘦。

展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

这首《红豆曲》出自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词，词曲哀婉，很是动人。

十个“不”囊括了几乎全部的悲和哀、忧与愁、血和泪，而所有的这些又都源于“相思”，自古以来，红豆寄相思，作者取之《红豆曲》做相思之意，再贴切不过。

你若喜欢，点个在看