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春天来了，大地渐渐苏醒了，万物也开始争相绽放生命的色彩，百花齐放自古引得诗家争鸣。
春天自古在文人墨客的眼里，是酒的陶醉，是花的芬芳，是诗的绽放，是词的喝彩。
由于写春的经典诗词太多，今编辑综合整理出40首关于春的诗词，或经典传唱，或色彩缤纷，或秀色可餐，或抒怀人生，或感慨事物……文中所选40首诗词，无一不是春的经典咏唱，无一不是春的传唱使者，编辑一一作了注解，不代表任何观点，只是个人的一些浅薄见解，以飨读者。
《春夜喜雨》
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
这首诗是杜甫在成都草堂居住时所作，是唐诗名篇之一，诗人以拟人化手法，把春雨的特点和成都夜雨的景象描写的淋漓尽致，绘声绘色，诗人以无限的热情把春雨来得及时，滋润万物的生命力进行了体物精微，细腻生动式的歌讴。
诗人可谓是把诗境与画境完美地结合，浑然天成地描写出了一幅具有“意境淡雅，意蕴清幽”独特风韵，可谓是一首传神入化的咏春雨之佳作。
《钱塘湖春行》
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《钱塘湖春行》作为一首写西湖颇具盛名的七言律诗，“诗魔”白居易把早春的西湖写的极有特色，让人读了谁又不会爱上西湖那绝世的湖光山色呢？白居易是不是把西湖也写的千古一绝，也写的“魔性”了？
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
朱熹作为宋朝著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人，闽学派的代表人物，儒学集大成者，世尊称为朱子，其一生著述甚多，影响深远，主要作品有《四书章句集注》《楚辞集注》《晦庵词》等。
这首《春日》之诗，表面上看似是作者为世人描绘了一个春日美好景致的咏春诗，实则是一首表达了诗人于乱世中追求圣人之道美好愿望的哲理诗，只是诗人用“泗水”、“寻芳”等词不露说理的痕迹去暗喻，这就是圣贤者的高明之处。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
王安石作为北宋政治家、改革家、文学家，是为“唐宋八大家”之一，其文学造诣不言而喻，主要作品有《临川先生文集》等。
这首《泊船瓜洲》曾获得“超然迈伦，能追逐李杜陶谢”的赞誉，诗中“春风又绿江南岸，明月何时照我还”更是千百年来一直为人所传颂的名句。
作者诗中一个“绿”字用的甚是传神，将无形的春风化为鲜明的形象，全诗看似是表达作者对故乡的怀念之情，实则是寓意着作者期盼重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
《咏柳》
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《咏柳》，作为一首咏物诗，诗人借柳树歌咏春风，把春风的生命“狂力”写的无与伦比，也只有贺知章这个“狂客”才能把春风比作剪刀，裁出春天那无限的美。
《月夜》/《夜月》
刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
刘方平作为一个“隐者”，在唐朝诗人中虽然算不上一个“大家”，但也是一个“名者”，他写的《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等作品历来为世人所传诵，尤其这首《月夜》是为佳作。
刘方平这首《月夜》之所以为世人所推崇，是因为作者写春并没有像大多数诗人以惯有的写作手法——咏春景而感怀，或是望明月而生情思的写作手法去写春，也没有从柳绿桃红之类的事物去着笔写春，而是反借夜幕，将一切具有春天景色的特色事物一一遮掩起来而写春；写月也是不去描绘其月的光影，或是感叹月的圆缺去写月，而是在春的夜色中调进半片月色，把这样的夜色与月色完美地融合在一起，写的既不太浓，也不太明，构造出一种朦胧却又不失和谐之美的旋律，可谓是耐人寻味。
《春江花月夜》
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚的《春江花月夜》虽然沿用陈隋乐府旧题，但世人运用富有生活气息的清丽之笔，把春、江、花、月、夜等景完美组合描绘出了一幅幽美邈远、惝恍迷离的壮美景致，即抒写出了游子思妇，那种真挚动人的人世间的离情别绪，也道出了富有哲理性意味的人生感慨，诗人不仅表现了一种迥绝超然的宇宙意识，更是创造了一个“前所未有”“后无来者”的伟大深沉、绝世寥廓、超然宁静的宏伟境界。
《鸟鸣涧》
王维
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
王维作为一个集“诗、文、书、画、乐”于一身的山水田园派诗人，将山水田园诗推向了新的高度，创造出了一种“诗中有画，画中有诗，诗中有禅”的意境，在诗坛树起了一面旗帜。
这首《鸟鸣涧》作为王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》中的第一首，全诗紧扣一“静”字，却又以动景的反衬手法去写静，诗人通过花落、月出、鸟鸣生动地勾画出一幅山间春夜中幽静而美丽的“鸟鸣山更幽”的诗情画意的图来，不失为“诗中有画，画中有诗，诗中有禅”的意趣来，更体现出“诗佛”那种禅意与禅趣的无限境界。
《春雪》
韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
被世人尊为“唐宋八大家”之首、“文章巨公”、“百代文宗”、“千古文章四大家”之一的韩愈，一生留下的诗文余篇，其中散文近篇。
韩愈这首《春雪》不仅其构思新颖，联想奇妙，尤其是其“造语之精工”，不言而喻。诗中一个“都”字，把漫漫寒冬中久盼春色之人的焦急之情写的恰到好处，诗中一个“惊”字，把焦急的期待中人们终于见到“春色”的欣喜之情又写的十分传神。
韩愈作为一个一生命运悲惨却又不屈服命运的人，这首诗何尝不是诗人在期盼春天的同时，也在自己的悲惨生命中幻化出的一片春色来，把他人生富有浓烈的浪漫主义色彩体现的淋漓尽致。
《江南春》
杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧好多作品堪为经典，其代表作《泊秦淮》、《赤壁》、《题乌江亭》更是脍炙人口，尤其是这首《江南春》，千百年来素负盛誉。
《江南春》不仅描绘了江南春光的无限明媚，更是把江南烟雨蒙蒙的楼台景色描写的神奇迷离，别有一番情趣。
诗人紧紧用二十个字勾勒出一幅广阔的江南春天明媚而不失迷蒙的画卷，无论是色彩上，还是情味上，抑或说笔法上，既生动形象又丰富多彩，更深邃幽美，含蓄深蕴。
《惠崇春江晚景二首》其一
苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这首诗是苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗题中的第一首，题“鸭戏图”，诗中再现了原画中的江南仲春景色，作者又融入自己的合理想象，与原画可谓是相得益彰。
《定风波·三月七日沙湖道中遇雨》
苏轼
序：三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
苏轼黄州被贬后的第三个春天作了此词，全词通过描写野外途中偶遇风雨生活中的小事，而感慨人生世事哪有皆如意，作者在风雨中依然“我行我素”，不畏艰险坎坷，体现出苏轼那一贯旷达超脱的胸襟，同时也寄寓了作者超凡脱俗的人生理想与信念。
《村居》
高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
清代诗人高鼎晚年遭受议和派的排斥和打击，就归隐于上饶地区，闲居农村时，见到春天孩子们放学后放风筝的情景，通过对小草、杨柳以及儿童放纸鸢的动静结合，勾勒出一幅趣味盎然的“乐春图”。诗中的“拂”与“醉”用的活灵活现，甚是传神。
《游园不值》
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
叶绍翁作为江湖诗派诗人，他的诗以七言绝句最佳，尤其是这首《游园不值》历来为世人所传诵，堪为经典。
此诗从有所期待到失望遗憾，再从失望之中到意外惊喜，写得既在情理之中，又在情理之外，全诗饱含哲理，形象生动，尤其是“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”更是脍炙人口。
《早春呈水部张十八员外》其一
韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《早春呈水部张十八员外》是诗人韩愈写给张籍的七言组诗中的第一首，历来被世人誉为经典之作，千古广为流传。
这首诗诗人把长安初春小雨的优美景色写的清新自然，看似“平淡”却不“淡”，看似“是有”却为“无”，看似却无是为有，把春天来临的生机蓬勃景象写的“空处传神”，具有无限朦胧之美，把早春之魂、之神韵写的耐人寻味。
《绝句》
杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年?
此诗为杜甫为避难入蜀后在草堂所作，作为一生忧国忧民的现实主义伟大诗人，他无时不关心着尚未平息的中原战火，通过描写春色的明媚艳丽表达出作者对故乡的思念之情，更表达出作者忧国忧民的情怀。
《忆江南词三首》
白居易
江南好，风景旧曾谙；
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州；
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游！
江南忆，其次忆吴宫；
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢！
白居易一生追求“独善兼济”，他的诗结合“儒、佛、道”，他不仅爱诗爱到成“魔”，写诗也写到成“魔”，在诗仙、诗圣、诗佛之后，他终于成“魔”，他的一生写出了太多具有“魔性”的诗篇，他一生留下了多达首诗。
白居易不仅写诗写的魔性，把词也写的更具“魔性”。
春花盛开，春江水绿，江南之景的美，在白居易的诗中，江花红，江水绿，红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”……
君不见“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”？
是不是把江南也写的千古一绝，也写的“魔性”？
《虞美人·风回小院庭芜绿》
李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
南唐后主李煜，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远，他的这首词应该是在他亡国之后的作品，抒写了伤春怀旧之情。
春风又吹回来了，杂草也开始绿了，柳叶也长出了嫩芽，春一来，人间绿出了生命力，可自己呢？作为亡国之君，一切都是无言以对，不论是春依旧，还是月依旧，但人却不依旧。
曾经的宫妓，依旧可以奏乐，依旧可以翩翩起舞，酒杯还在，还可以继续醉酒，池面的冻冰已被解冻，可我的君主人生呢？老了，一切都难以承受了，春风无限，可以吹绿万物重生，可却难以吹绿我亡国的人生，只能吹绿我无尽的怀旧之情，满腔怨恨。
《破阵子·春景》
晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
晏殊5岁就能创作，有"神童"之称，他不仅能诗、善词，其文章典丽，书法皆工，尤其是以词最为突出，有"宰相词人"之称，作为婉约派著名词人，他的词风格含蓄婉丽，代表作有《珠玉词》《浣溪沙》《蝶恋花》等，据说他一生写了一万多首词，但大部分已散失，仅存《珠玉词》首。
这首《破阵子·春景》之词，是以春社为背景，通过描写清明时节春景的一个生活片断，反映出少女身上那种无限的青春活力，把春景的欢乐气氛描写的形象生活，尤其是纯用白描的写作手法，显得其语言风格更为朴实，但又不失活泼的氛围，把少女那天真活泼、纯洁烂漫写的极为传神。
《新雷》
张维屏
造物无言却有情，每于寒尽觉春生。
千红万紫安排著，只待新雷第一声。
张维屏作为清代爱国诗人，曾作长诗等讴歌抗英，因厌倦官场黑暗，隐居"听松园"，闭户著述，曾作《三元里》、《三将军歌》等爱国诗篇，在当时流传很广，影响很大，在中国文学史上占有重要的地位，他的这些诗篇被誉为"最具有灿烂不朽光辉"的"英雄史诗"。
这首诗诗人巧妙运用了移情手法，通过对大自然的赞颂，对美好春天到来的期盼，以及诗人对充满生命力的“新雷”的呼唤，描写出一幅冬尽春来待惊雷的“新气象”，这是一种富于孕育性的美好时刻。
这首诗短小精悍，隽永清新，历来为人所传唱。
《望江南·超然台作》
苏轼
春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上望，半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
苏轼作为北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人，更是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面都取得了很高的成就。
作为豪放派词人代表，论文，苏轼被誉为"唐宋八大家"之一，论书，苏轼被誉为"宋四家"之一，有人更是把他被誉为“全才式的艺术巨匠”。
苏轼一生可谓是命运多舛，悲惨坎坷，但其豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度历来为世人所赞颂，更是成为世之美谈。
这首词就是作者通过描绘春日景象和自己感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈和怅惘之情。
全词短小玲珑，用词含蓄深沉，以诗为词，可谓是独树一帜。尤其是词中总是连珠妙语，诗酒趁年华，不仅给人一种清新自然，更具有“超然”的无限境界。
《临安春雨初霁》
陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
陆游作为南宋文学家、史学家、爱国诗人，具有多方面文学才能，尤以诗的成就最为突出，“六十年间万首诗”，存世有九千三百余首。
这首诗是陆游历来被广泛传诵的名作之一，表达了作者对世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎岁月的感慨。
诗中尤其是“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”最是耐人寻味。
《晚春》
韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
全诗诗人运用拟人的修辞手法写暮春景物，奈何花草树木得知春要去，而争芳斗艳，欲将春天挽留，就连那无姿色的杨花、榆荚也不甘示弱来凑热闹。
诗人通过万物留春、惜春的思想感情来抒发乘时而进，创造美好未来的寓意，可谓是用心良苦，耐人寻味。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
李清照作为婉约词派代表人物，其词“别是一家”，更是素有“千古第一才女”之美誉。
李清照写词善于造境，其作品可谓是篇篇佳构，其代表作有《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《夏日绝句》等作品。
此词李清照更是把“春景”与“春思”巧妙地融合在一起，风和日暖更让一个思夫之妇更具有怀春的情思，闺中寂寞生活，谁与共？白天到了夜晚，无好梦！李清照把闺中离情写的令人无比陶醉。
《春思》
李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。
李白就像是唐诗中的一座“珠穆朗玛”，李白就像唐朝中的一面“伟大旗帜”，李白就像中国文学史中的一颗“耀眼的星”。
论写诗，李白是“十全十美”的，他不愧是诗中“诗仙”。在那个盛世的唐朝，我们都知道王维、孟浩然等诗人擅长五绝，王昌龄等诗人擅长七绝，然而，唯有李白“兼长五绝与七绝而且同臻极境”的。
据说李白一生写了九千多首诗，为今人留下了多达千余首，李白有很多诗是描写思妇心理的，《春思》是其中之一，此“春”可谓是语意双关，既指春天又喻男女之爱。
此诗写出了在明媚的春日里，一个出征军人的妻子对丈夫梦绕魂牵的无限思念，这种思念是一种期盼丈夫早日胜利归来的美好愿望，表现出了她对所爱的坚贞不二之情，
全诗写的朴实无华，一改诗仙“狂”然之态，无论化用之语用的是浑成自然，不着痕迹，还是心理描写可谓是情景交融，体现出了李白也有温情的一面，其诗神骨气味高雅浑然，其语言又富有民歌特色，读起来让人感觉无理而妙，却又春思缠绵，意趣无限，让世人读出了“另一个”李白。
《闺怨》
王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
素有“诗家夫子”、“七绝圣手”之称的王昌龄更是以一首《出塞》被明人李攀龙称为唐代“七绝压卷之作”。
安史之乱爆发以后，王昌龄一直北上，59岁这一年，王昌龄没有逃脱命运的厄运，他却被当地刺死闾丘晓杀害，至于被杀害的缘由，却是因为妒才。
一个伟大的诗人就这样被终结了生命，但终结不了他的才华留世，他那些脍炙人口的诗篇还是被一代又一代人传承了下来。
王昌龄这首《闺怨》之作素负盛誉之作，诗人通过描写少妇的。有愁-知愁-掩愁-解愁-触愁-悔愁等一系列的心理变化，勾勒出了一幅春日少妇思夫的画面，全诗先抑后扬，耐人寻味。
《贺铸·青玉案》
贺铸
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华所谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
贺铸作为北宋词人，是贺知章后裔，能诗文，尤长于词，兼有豪放、婉约二派之长，其代表作有《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》，尤其是这首《贺铸·青玉案》，堪为经典，历来广为世人传诵。
这首词作者通过对暮春景色的描写，抒发了自己所感到的“闲愁”之情。贺铸能获得美称“贺梅子”，也是因此词，辛弃疾等词人对其词均有续作，可见此词的影响力之大。
《玉楼春·春恨》
晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词抒写了人生在世的离别相思之苦，作者以夸张手法通过对描写盛筵后的落寞，从而感慨到人生的短促，聚散无常的悲苦之情。依依难舍的送别心情与无穷无尽的离别愁绪贯穿了整首词的始终。
全词用了比喻、夸张、甚至是反语的写作手法，通过白描手段反映出思妇的心理活动，都是为了写闺怨，为了写难以言宣的相思之情。
《如梦令·春景》
秦观
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
秦观善诗赋策论，是为"苏门四学士"之一，尤工词，为北宋婉约派重要作家，其代表作有《淮海集》、《淮海居士长短句》等。
此词因伤春而作怀人之思，通过描写莺歌燕舞，花红水绿来赞美春光之美。却又以柳絮杨花，春光即逝反转出女子的忧伤情绪，把别情相思写的“俱瘦”。与“为伊消得人憔悴”具有异曲同工之妙。
《减字木兰花·莺初解语》
苏轼
莺初解语。最是一年春好处。
微雨如酥。草色遥看近却无。
休辞醉倒。花不看开人易老。
莫待春回。颠倒红英间绿苔。
苏轼点化运用韩愈之诗《早春呈水部张十八员外》，把“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处……”之句化运的甚是传神，从而描绘出一幅初春有形世界的美妙画图，不仅向世人展现了一幅春光无限好的图景，更是具有劝诫世人珍惜美好时光的用意。
《咏柳》
曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
曾巩这首《咏柳》之作，是继贺知章咏柳诗之后，又一描写春柳的力作。
贺知章《咏柳》是一首咏物诗，诗人借柳树歌咏春风，贺知章的咏柳用了拟人化的手法写活了柳和风，曾巩的咏柳则是借柳寓讽势利小人，诗人以人格化的写法对柳树的明显的贬抑与嘲讽，可谓是将柳之状物与哲理相交融，其饱含深意，令人深思，耐人寻味。
《春山夜月》
于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。
于良史作为唐代诗人，其五言诗词语清丽超逸，讲究对仗，十分工整，今仅存诗七首，都是佳作，尤以《春山夜月》、《宿蓝田山口奉寄沈员外》两首为最善。
《春山夜月》描绘了一幅清幽淡远的春山夜月图，把作者山中赏月的悠然自得、纵情山水的畅快心情抒写的淋漓尽致。
尤其是诗中“掬水月在手，弄花香满衣”之句历来脍炙人口。
《更漏子·柳丝长》
晏几道
柳丝长，桃叶小。深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。寻思残梦时。
全词运用对比和反衬的手法描绘了一幅闺中之女在春光无限明媚之日却脸色憔损，春思重重，迟迟不肯起身之景，景与人似乎形成明显的矛盾之情，尽管这春日柳丝长，雪香浓，却让女子提不起精神来，更是以此反衬了女子“春思”的深重，让人耐人寻味。
《雨后池上》
刘攽（bān）
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
刘攽（bān）作为北宋著名史学家，一生潜心史学，治学严谨，曾助司马光纂修《资治通鉴》，著有《东汉刊误》、《汉宫仪》等作品。
这首诗作者通过描写荷花池塘雨后幽美迷人的静态之美与雨后池上垂杨起舞的动态之美相结合，以静显动，以动衬静，静动互衬，动静结合勾勒出一幅雨后池塘春景图。
《渔家傲·小雨纤纤风细细》
朱服
小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起。愁无比。和春付与西流水。
九十光阴能有几。金龟解尽留无计。
寄语东城沽酒市。拚一醉。而今乐事他年泪。
朱服一度为官，作为词人，其存世之词仅此一首，这首词原题为“春词”，风格俊丽，格调凄苍，是作者的得意之作。
此词属即景抒怀之作，作者通过描绘暮春景色来抒写人生的苦短，既然留春不住，不如及时行乐的愁郁情怀。
《减字木兰花·卖花担上》
李清照
卖花担上。买得一枝春欲放。
泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
作为“千古第一才女”的李清照，曾经有一段美满幸福的婚姻生活，这首词就是作者截取了新婚生活的一个侧面，通过对“花”的各种动态描写，生动地展现出了李清照曾经那天真、爱美和好胜的才女脾性，放纵恣肆的独特个性让这样的才女更具独特，浓郁的生活气息给人一种扑面而来的趣味。
《春中田园作》
王维
屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。
王维一生向佛，半生求隐未隐，晚年总算归隐，这首《春中田园作》就是王维晚年隐居在辋川时期所作。
此诗诗人通过描写欣欣向荣的春天和愉快欢欣的农民展现出了唐代前期的社会生活风貌，和唐人的精神面貌特征，表现了作者对田园生活的无限热爱，对大自然敏锐的观察力，以及作为一个远行者对乡土的那种无限眷恋。
《山房春事二首》其一
岑参
风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。
岑参作为著名的边塞诗人，君不见“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的千古绝唱？
这首诗诗人又把春光无限，生机勃勃写的是浓郁、盎然，一幅万紫千红总是春在诗人的笔下显得是那么的柔和，那么的温暖，就连蝴蝶和蜜蜂也“乱”进了春的景象中，如此表达了诗人对春天的喜爱之情，不言而喻，全诗写景细致，语言朴素自然，一方面体现出诗人的观察细微，另一方面又体现出诗人的笔力不凡。
《好事近·梦中作》
秦观
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
作为苏轼的得意门生，秦观尤善工词，他的这首词是写了一个梦境，词人采用白描手法，词中用一个“添”字，一个“动”字把一个春天写活了。
尤其是那种醉倒春光、身与物化，把人生的不幸遭遇通过“醉梦”的方式自我排遣，人生能有如此不图名利，恬淡自适的境界，实属难得，有其师豁达之胸怀。
《怅诗》
杜牧
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
杜牧不愧是个“风流诗人”他一生偏爱写女子，各种女子在他的诗中都是活灵活现，鲜明生动。
这首诗诗人借寻春的迟到，表达他追寻的女子已嫁他人妻，让他陷入一种自责自怨的怅恨之情中，全诗采用比拟手法，以寻春喻寻人，以花喻人，，以子满枝头喻女子婚而生子，比喻既形象生动，又不着痕迹，读来甚是含蓄自然，更是耐人寻味。
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