临江仙·饮散离亭西去

宋·徐昌图

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。

回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处？潮平淮月朦胧。

酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

徐昌图是宋朝初期词人，生年，子号都不详，曾获宋太祖赏识，留之汴京，命为国子博士，迁殿中丞。

徐昌图好作词，风格隽美，为五代词坛有数名手，启北宋一代词风。今人选词和研究宋文学史的，一定要提到他的名字。

他的作品遗留下的很少，仅存三首。

这首临江仙是词人与驿站辞别恋人是所作，抒发自己眷恋情怀和不舍与心上人分别的愁苦。

人生别离怨，愁绪不下眉，为了生活，不得不背井离乡，他乡作客，个中滋味只有自己知道，在古诗词中送别，辞别的词句很多，

从诗经中燕燕于飞，下上其音，到汉诗中行行重行行，与君生别离，再是柳永的留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。无不诉说离别惆怅与伤心。

试问离愁都几许，一江明月，一叶孤舟。

眉月赏品

起句饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬作者直抒胸臆，述说即将和亲人朋友分别西去，心中无限浓愁。常常怨恨这羁旅人生，像萍舟一样转来转去，到处漂泊。

饮散西去说明作者无数次经历饯别场景了，从推杯换盏热闹和自己要远行的凄凉作对比，使人更觉难受。

如王维的劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人虽作者不出阳关，但是一个人要去远方，难免孤独寂寞。所才怨恨人生如飞篷一样。

如苏轼所说，人生如逆旅，我亦是行人只有经历过大风大浪之人，才有这么深刻体会。

正因为作者年年都在别离中，佳人千里，两处离愁，一句长恨，说尽作者内心悲欢离合。

如元好问人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。如刘禹锡的长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

人的感情最为复杂，有些愁不由自主，有些情难以舍弃，有些事难以忘怀，怨别离才会追随一生。

“孤蓬”，暗示作者四处飘泊人生。如李此地一为别，孤蓬万里征，如李峤人随转蓬去，春伴落梅还。

作者一人孤零零向远去回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

回首看到如烟似雾的杨柳一重重，早已遮断深情望眼。往前看去，长天寥落，山云淡淡，天边的孤雁和我一样孤独远去。一片荒凉，一襟晚照，天气己经转凉，傍晚夕色把天空映的一片酡红。

这三写景含情，一句句给人都是凄凉孤独的景色，恰恰也是作者内心，用实虚相结合，从看到感，使画面极富渲染力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。

烟柳重重暗含作者绵绵不断情丝别愁。当看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷，作者是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来。

如欧阳修的柳重烟深，雪絮飞来往。如辛弃疾的斜阳正在，烟柳断肠处

而孤雁是候鸟，所暗示作者孤独羁旅。雁也代表书信，双雁代表美好爱情双宿双飞。

如元好问写的摸鱼儿中天南北北双飞客，老翅几回寒暑，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去？大家有空可以去读下，这首词特别感人。

寒日暮天红作者把内心凄凉，转成有形景物。千里孤行，一襟晚照，背影被拉的很长长，好有画片感。

过片今夜画船何处？潮平淮月朦胧纵一叶孤舟缓缓西去，风兮兮，水迢迢，暮色四合，烟色茫茫，孤独小舟要到哪里寄宿一晚呢，词人不禁自问，愁绪无边。

夜已经深了，辗转难眠，合衣长坐，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濛，素月分辉照映在水面，朦胧凄清。

一个反问何处用的特别巧妙，含义丰富，把作者怅然内心，孤独心境，不知去哪归宿悲凉，表达出来。

如辛弃疾的何处望神州？满眼风光北固楼。如吴文英的何处合成愁。离人心上秋

“淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。

作者愁绪难排，只能借酒消愁酒醒人静奈愁浓可酒醒之后愁更愁，酒入愁肠，化作相思泪，回归现实，让人更加惆怅，心情更加凄凉，有些愁，再多的酒都消不掉的。

一个奈突出了词人万般无奈的苦闷心情，如柳永的今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。如欧阳修的举棹南风吹酒醒，离觞莫惜少留连。

结句：“残灯孤枕梦，轻浪五更风。以景句为结，耐人寻味，余韵绵长。

孤零零的躺在船里，一个人辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。

“五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。一种无奈凉薄之感，使人心情更加沉重寂寥。

如陆游的茶酽颇妨千里梦，簟凉初怯五更风，如王安石的月堕浮云水卷空，沧洲夜泝五更风，此情此景，教人何堪。

全词用实虚相结合，用实景来暗喻内心，把无形的别愁情怀，化有形景物来代替，巧妙地融情与景为一体，把景物变化与转转来渲染和烘托，作者内心情感变化，过渡非常自然贴，写尽羁旅之情，含蓄隽永，余韵绵长。